Secondary Dominant 及 Substitute Dominant 的 Deceptive Resolution

今次我們將大調中 V7 的 Deceptive Resolution 引申到 Secondary Dominant 及他們的 Substitute Dominant

還記得 Secondary Dominant 根音的預期走向是向下走完全五度 (Perfect 5th) 而 Subsititute Dominant 根音的預期走向是向下走半度 (Minor 2nd)

從爵士樂中可找到許多例子, 大致可歸納為以下四種形式:

1.   Secondary Dominant 根音向下走完全五度 (Perfect 5th), Substitute Secondary Dominant 向下走半度到預期的根音但不是預期的和弦形態 (Expected root, unexpected quality)

例: Key C

|Cmaj7   A7     | D7    G7    | 中的 A7 (V7/II) 就是落完全五度走向 D7, 不是預期的 IIm7 = Dm7
|Cmaj7   Eb7    |D7    G7    |  中的 Eb7 (SubV/II) 就是落半度走向 D7, 不是預期的 IIm7 = Dm7

2.  Secondary Dominant 根音向下走半度到與本身大調有關或無關的和弦 (Diatonic related or Non-diatonic chord)

例: Key G

|Gmaj7       |E7          |Ebmaj7     D7     | Gmaj7           | 中的 E7 (V7/II) 就是向下走半度變成  Ebmaj7, 不是預期的 Am7, 而 Ebmaj7 就正是與 G 大調有關的 Modal Interchange Chord  bVImaj7

|Gmaj7   G7    |F#m7(b5)   B7    |Em7   Eb7   |Abmaj7   D7    | 中的 G7 (V7/IV) 就是向下走半度變成 F#m7(b5), 不是預期的 Cmaj7, 而 Ebmaj7 就正是與 G 大調有關的 VIIm7(b5)

3.   Substitute Secondary Dominant 根音向下走完全五度到與本身大調有關或無關的和弦

例: Key F

|Fmaj7           |A7      Eb7     | Abmaj7     Gbmaj7      |Fmaj7          | 中的 Eb7 (SubV/II) 就是向下走完全五度變成 Abmaj7 = bIIImaj7, 不是預期的 Dm7

4.  模仿 V7 Deceptive Resolution 的 Root Motion, 包括向下走 minor 3rd (V7 to IIIm7), 向下走 major 3rd (V7 to bIIImaj7), 向上走一全音 (V7 to VIm7),  向上走一半音 (V7 to bVImaj7), 向下走三個全音 - Tritone (V7 to bIImaj7)


例: Key C

|Dm7    G7    |Em7    A7    |Bm7(b5)    E7(b9)    |Am7     D7     | 中的 A7 (V7/II)  是向上走一全音到 Bm7(b5)

|Dm7    G7    |Cmaj7    E7    |Fmaj7    G7     |Cmaj7          | 中的 E7 是向上走一半音到 Fmaj7

最後用一首樂曲 Prelude to a Kiss 作説明:

分析:

• 第一行尾: C 大調的 V7/VI = E7 to A7(b9), E7 落完全五度走向 A7(b9), 不是預期的 VIm7 = Am7

• 第二行: Augmented 7th chord V+7 = G+7  走向 Am7, 不是回到 Cmaj7

• 第三行尾: V7/III = B7 落完全五度走向 Emaj7, 不是回到 Em7, 這裏亦順帶轉到 E 大調

• 第四行: E 大調的 V7 = B7 走向 IIIm7 = G#m7, 不是回到 Imaj7 = Emaj

 我的講解:

V7 不回到 Imaj7 (Deceptive Resolution of V7)

Hello, 一個大調中的 V7 正常是以 I 或 Imaj7 為目標和弦 (Target Chord), 在現代感強的音樂中, 不難發現 V7 可以走向其他和弦, 形成和聲上有趣的效果, 因為打破了一般 V7 到 Imaj7 的期望, 所以稱為 Deceptive Resolution

首先可看看有那些基本的選擇, 最接近本身大調的選擇可説是與 Imaj7 同屬一類的就是 Tonic Family 中的 IIIm7 及 VIm7, 因為他們都擁有大調中 1, 3 及 5 音其中一些音, 這些音都是相對穩定的
將這觀念延伸到平行小調 (Parallel Minor), 我們亦可找些在小調中有 1, b3, 5 相對穩定的音之和弦, 去作為 Deceptive Resolution 的選擇, 於是得到如下頗常用之可能:

bVImaj7, bIIImaj7, bIImaj7

大家可利用 C 大調及 C 小調去驗證結果, 他們正正是以前提及過的 Modal Interchange Chord

最後是一個比較獨特的選擇, 就是 #IVm7(b5), 按功能來説有三種可能:

1.  作為 V7/III 的 Related IIm7(b5)
e.g. C 大調可以找到 F#m7(b5)  B7 然後有機會走向 Em7

2.  延遲 V7 去 IVmaj7
e.g. C 大調可以找到 G7  F#m7(b5)  Fmaj7, 有時會見到 G7  F#m7(b5)  Fm(maj7) 等變化

3.  作為 Lydian Modal Interchange Chord, 代替一般 Imaj7 的 Ionian 聲音 (基本效果)

可看看以下的講解:

減七和弦 (Diminished Seventh Chord Patterns)

這次為大家介紹 Diminished 7th chord 的三個常見用法, 主要出現在大調中 (小調比較罕見):

1. Ascending Diminished - 和弦根音 (Root/Bass) 向上走半度音回到 Diatonic Root
2. Descending Diminished - 和弦根音 (Root/Bass) 向下走半度音回到 Diatonic Root
3. Auxiliary Diminished - 裝飾第一及第五和弦

首先了解一下 Diminished 7th chord 的結構, 和弦公式是 1 b3 b5 bb7 (6), bb7 即 double-flatted 7th
例如  C dim7 = C Eb Gb Bbb (A);    F dim7 = F Ab Cb Ebb (D)

然後我們需要掌握以上三種常見用法的規律, 為簡單及容易應用, 可以記住以下形式:

1. Ascending: (主要出現在 Harmonic Rhythm 的 weak position)

• (Im7)  ---> #I dim7 ---> IIm7
• (IIm7)  ---> #II dim7 ---> IIIm7 or I/3
• (IVmaj7)  ---> #IVdim7 ---> V7, V7sus4 or I/5
• (V7)  ---> #Vdim7---> VIm7

註: I/3 表示以和弦的三音作為根音, 例如 C/E, F/A, Bb/D,...  I/5 的例子有 Bb/F, D/A, Eb/Bb,...

2. Descending: (主要出現在 Harmonic Rhythm 的 weak position)

• (IIIm7) ---> bIII dim7 ---> IIm7 
• (VIm7) ---> bVI dim7 ---> V7

3. Auxiliary: (可出現在 Harmonic Rhythm 的 strong 或 weak position)

• I dim7,  Vdim7

應用上可參考以下樂曲例子:

Db dim 是一 Descending Diminished:
IIIm7  bIIdim  IIm7

E dim 是一 Ascending Diminished:
IV  #IVdim  I/5















在這裏要補充一點, 就是 Ascending Diminished 不單只作為 Passing chord 角色, 還有 Dominant 的功能, 例如 C#dim7 ---> Dm7 中, 結構和功能上 C#dim7 就像是 Dm7 前面的 Secondary Dominant, 即 A7, 並且加多一個 b9 音, 試比較 C#dim7 = C# E G Bb 及 A7(b9) = A C# E G Bb

至於 Descending Diminished, 功能上只會是 Passing chord

可看看我的講解:

 
 

屬七和弦的替代和弦 (Substitute Dominant Chords in Minor key) - Part 2

今次為大家介紹在小調中的 Substitute Dominants (SubV7's), SubV7's 的預期走向是向下行一個半度 (minor 2nd/half step) 回到目標和弦 (Target chord) - Resolve down a half step

一般來説, 小調中有以下的 Substitute Dominant:

SubV7,   SubV7/II,   SubV7/IV,   SubV7/V

上次提及過, 按照 Harmonic Rhythm (Click HERE for revision) 的分佈, Dominant 7th 一般落在 weak position, 在小調中的  SubV7/V 有時候會落在 strong position

現在嘗試利用 SubV7's 去改編 一個小調和弦組合:

原本:



加入 Substitute dominants 改編 後:





背後構思:

1.  在第二及第七小節中, 考慮在 V7 = C7 前加上它的 Secondary Dominant V7/V = G7, 然後用 SubV7/V = Db7 取代 G7, 留意 Db7 是放在 Harmonic Rhythm 中的 Strong position

2.  在第四小節中, 原本的 C7 用了它的 Substitute Dominant Gb7 = SubV7 代替

3.  可在第五小節中加入 Bbm7 的 Secondary Dominant, V7/IV = F7, 然後用 SubV7/IV = Cb7 去取代 F7

4.   在第七及第八小節中, 可在 C7 與 Fm 之間加插 (Interpolated) C7 的 Substitute Dominant Gb7

改編前: Click HERE to listen
改編後: Click HERE to listen

亦可在以下影片聽一聽改編前後及我的講解: