還記得 Secondary Dominant 根音的預期走向是向下走完全五度 (Perfect 5th) 而 Subsititute Dominant 根音的預期走向是向下走半度 (Minor 2nd)
從爵士樂中可找到許多例子, 大致可歸納為以下四種形式:
1. Secondary Dominant 根音向下走完全五度 (Perfect 5th), Substitute Secondary Dominant 向下走半度到預期的根音但不是預期的和弦形態 (Expected root, unexpected quality)
例: Key C
|Cmaj7 A7 | D7 G7 | 中的 A7 (V7/II) 就是落完全五度走向 D7, 不是預期的 IIm7 = Dm7
|Cmaj7 Eb7 |D7 G7 | 中的 Eb7 (SubV/II) 就是落半度走向 D7, 不是預期的 IIm7 = Dm7
2. Secondary Dominant 根音向下走半度到與本身大調有關或無關的和弦 (Diatonic related or Non-diatonic chord)
例: Key G
|Gmaj7 |E7 |Ebmaj7 D7 | Gmaj7 | 中的 E7 (V7/II) 就是向下走半度變成 Ebmaj7, 不是預期的 Am7, 而 Ebmaj7 就正是與 G 大調有關的 Modal Interchange Chord bVImaj7
|Gmaj7 G7 |F#m7(b5) B7 |Em7 Eb7 |Abmaj7 D7 | 中的 G7 (V7/IV) 就是向下走半度變成 F#m7(b5), 不是預期的 Cmaj7, 而 Ebmaj7 就正是與 G 大調有關的 VIIm7(b5)
3. Substitute Secondary Dominant 根音向下走完全五度到與本身大調有關或無關的和弦
例: Key F
|Fmaj7 |A7 Eb7 | Abmaj7 Gbmaj7 |Fmaj7 | 中的 Eb7 (SubV/II) 就是向下走完全五度變成 Abmaj7 = bIIImaj7, 不是預期的 Dm7
4. 模仿 V7 Deceptive Resolution 的 Root Motion, 包括向下走 minor 3rd (V7 to IIIm7), 向下走 major 3rd (V7 to bIIImaj7), 向上走一全音 (V7 to VIm7), 向上走一半音 (V7 to bVImaj7), 向下走三個全音 - Tritone (V7 to bIImaj7)
例: Key C
|Dm7 G7 |Em7 A7 |Bm7(b5) E7(b9) |Am7 D7 | 中的 A7 (V7/II) 是向上走一全音到 Bm7(b5)
|Dm7 G7 |Cmaj7 E7 |Fmaj7 G7 |Cmaj7 | 中的 E7 是向上走一半音到 Fmaj7
最後用一首樂曲 Prelude to a Kiss 作説明:
分析:
- 第一行尾: C 大調的 V7/VI = E7 to A7(b9), E7 落完全五度走向 A7(b9), 不是預期的 VIm7 = Am7
- 第二行: Augmented 7th chord V+7 = G+7 走向 Am7, 不是回到 Cmaj7
- 第三行尾: V7/III = B7 落完全五度走向 Emaj7, 不是回到 Em7, 這裏亦順帶轉到 E 大調
- 第四行: E 大調的 V7 = B7 走向 IIIm7 = G#m7, 不是回到 Imaj7 = Emaj
我的講解:
