屬七和弦的替代和弦 (Substitute Dominant Chords in Major key) - Part 1

過往我們學習過 Dominant 7th chord 是音樂上產生張力 (Tension) 的來源, 主要是和弦中的第三 (Third) 及第七音 (Seventh), 這對音的距離剛好是三個全音, 所以可稱為 Tritone, 當這對音走向目標和弦 (Target Chord) 的第一音 (Root) 和第三音 (Third), 張力就會消失, 可以稱這 Tension - Release 的過程為 Resolution, 動詞是 Resolve, 如下圖:

注意 Dominant 7th chord 的根音 (Root)  是向下行 Perfect 5th

若果在 G7 中的 D 與 C chord 的根音加上一個下行經過音 Db 並以 Db 作為新的和弦根音, 如下圖:

結果會得到多一個和弦, 就是 Db7 = Db F Ab Cb (B),  雖然 Ab 音沒有出現, 但這並不會影響 Db7 的本質

有一點非常重要, 就是  G7 = G B D F 與 Db7 = Db F Ab Cb (B) 的 Tritone (3rd 及 7th) 是一樣的, 只是角色剛好互換, 所以兩個和弦的功能 (Function) 是完全一樣的, 這個完美的巧合就令到 G7 和 Db7 可以互相取代, 一般可以叫 Db7 是 G7 的 Tritone Substitute 或者 G7 是 Db7 的 Tritone Substitute

還有一個巧合就是任何一個 Dominant 7th chord 的根音與它的 Tritone Substitute 的根音都是相距一個 Tritone (即三個全音), 例如:

F7 的 Tritone Substitute 是 B7 (F 與 B 是相距三個全音);
A7 的 Tritone Substitute 是 Eb7 (A 與 Eb 是相距三個全音)...

要算出一個 Dominant 7th chord 的 Tritone Substitute 是很容易的, 只要將根音數上一個 Perfect 5th 然後降半音就是了, 試試自行驗證一下

之前大家已學過 Primary Dominant (V7) 及 Secondary Dominant (V7/II, V7/III, V7/IV, V7/V, V7/VI)

註: V7/II 這符號是專門用作表示 Secondary Dominant 的, / 之後的羅馬數字表示該 Secondary Dominant 期望會去的目標和弦 (Target chord), 例如 II 意思是第二和弦, 在 C 大調中就是 Dm 或 Dm7

試以 C 大調為例:

Primary Dominant (V7) = G7

Secondary Dominant:

V7/II = A7  (Expected to resolve to Dm or Dm7)
V7/III = B7  (Expected to resolve to Em or Em7)
V7/IV = C7  (Expected to resolve to F or Fmaj7)
V7/V = D7  (Expected to resolve to G or G7)
V7/VI = E7  (Expected to resolve to Am or Am7)

以上的 Dominant 7th chord 都有它們的 Substitute Dominant 現在我們可以用一個符號去表示, 就是在羅馬數字前加上 Sub, 例如 V7 的 Substitute Dominant 就是 SubV7; V7/II 的 Substitute Dominant 就是 SubV7/II 等等

所以在 C 大調中有

SubV7 = Db7
SubV7/II = Eb7
SubV7/III = F7,     很少用, 多出現在有藍調色彩的音樂 (Blues)
SubV7/IV = Gb7 
SubV7/V = Ab7 
SubV7/VI = Bb7,   很少用, 多出現為 Modal Interchange chord 的 bVII7

在運用上, 可以用

• Substitute Dominant 直接取代原本的 Dominant 7th chord
• 將 Substitute Dominant 加插在原本的 Dominant 7th chord 與 Target chord 之間, 這技巧叫 Interpolation

嘗試用以下一首 Jazz Ballad, "There Is No Greater Love" 就例:

There Is No Greater Love (Form: AABA) 分析:

注意: 要研究 Dominant 7th, 有一件事不能忽略的, 就是 Harmonic Rhythm, 即是和弦的韻律, 按節奏的形態是有強弱感覺, 以四個小節為例:

4/4 | S             |w            |S              |w             |                                  S = Strong, w = Weak

4/4 | S     w     |S     w      |S     w      |S     w      |

4/4 | S  w  S  w    | S  w  S  w    | S  w  S  w    | S  w  S  w    |

一般來説, Dominant 7th 會落在 weak position, 使到 Target chord 落在 strong position, 否則, Dominant 7th chord 就會失去 Dominant 的功能 (Function)

1.  第一行中的 Eb7, 它會製造一種 Blues 的效果, 它向下行 Perfect 5th 來到 Ab7, 繼續這個規律, Ab7 應該是向下行 Perfect 5th 來到 Db7, 但是 Composer 選擇了 Db7 的 Substitute Dominant, G7,
然後繼續下行兩次 Perfect 5th 至 F7

註: 這一連串 Dominant 7th chord 在樂理上稱為 Extended Dominants

2. 第四行  |C7         |Cm7    F7     |  中 Cm7 是 F7 的 Related IIm7, 它是可以省略的, 現在的作用是延遲了 C7 的 Resolution 到 F7, 這做法就是上文提過的 Interpolation

註: 除了用 Related IIm7 做 Interpolated chord 之外, 亦可用 Substitute Dominant 來做, 情況如下:

|C7        |B7       F7    |  或   |C7        |F7       B7    |  或   |C7    Gb7    |F7       B7    | 等等


按照 1, 2 兩點分析, 一般的 IIm7   V7  可變成四個不同變化組合:

例如:  | Dm7   G7   | ---------> | Dm7     Db7    | ----------> | Abm7      Db7     | ---------> |Abm7   G7    |
            IIm7    V7                      IIm7    SubV7               Related IIm7                  Substitute Db7 by G7
                                                                                         of SubV7

當然, 還可以這樣做: | Dm7    G7 Db7| 或 | Dm7    Db7 G7|  或 | D7    Db7 G7| 等等

注意: 一個 IIm7 V7   真的有很多變化, 改編時需要考慮旋律與和弦的關係, 還有 Harmonic Rhythm 太頻密 (例如一小節超過兩個和弦), 旋律就會被大大削弱, 所以旋律與和弦必需取得平衡, 避免濫用一些技巧

可以看看我的講解和 There Is No Greater Love 的 Piano Trio 演奏: